Crítica de ‘Faro’, pánico a orillas del mar en un thriller de terror con Hugo Silva

Bien como enclave romántico, bien como territorio fantasmático, el faro siempre ha sido símbolo, recurso y metáfora de todo tipo de relatos cinematográficos, a lo que se debería sumar su ubicación íntimamente relacionada con lo rural, lo marítimo y, por descontado, con lo folclórico y pagano. En la gran pantalla, cineastas de tan diverso pelaje como J. L. Mankiewicz, John Carpenter, William Dieterle, Phil Joanou, Eduardo Mignogna, Kristoffer Nyholm o, más recientemente, Robert Eggers, han empleado esta particular mitología para la construcción de historias de variado interés. Y, dentro de la literatura de terror, imprescindibles resultan, a su vez, las narraciones de Edgar Allan Poe, Jules Verne o William Hope Hodgson, a veces como acercamientos al horror cósmico, otras como muestras del terror psicológico que busca en el interior del ser humano un mal que siempre es fruto y espejo de nuestros demonios.

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La luz del fin del mundo. Esta variante es la escogida por Ángeles Hernández para su primer largometraje en solitario, tras haber coescrito la curiosa pero fallida ‘El año de la plaga’ (Carlos Martín Ferrera, 2018) y codirigido con David Matamoros la injustamente desapercibida ‘Isaac’ (2020), cuya sensibilidad a flor de piel (y contra todo riesgo) no dista tanto de la película que nos ocupa. El faro como casa encantada. El faro como no lugar. Pero también, el faro como refugio para expiar la culpa, para superar la ausencia de los seres queridos (la madre ausente), para sobrellevar el duelo, para exponer las luces y sombras de la relación entre padre e hija. Y, desde luego, el faro como trampa.

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Sus guionistas se las ingenian para enhebrar la narración con retazos de thriller, terror y melodrama, recurriendo a los tropos de las películas de mansiones embrujadas de los ochenta, no tanto a la saga Poltergeist como a Amityville, en cuyas secuelas velaron armas autores como Damiano Damiani, Richard Fleischer o Tony Randel. Y el uso de los dibujos manuales recuerda a la reciente ‘Voces’ (Ángel Gómez Hernández, 2020), otra historia sombría de jóvenes amenazados y tragedias cotidianas. Al frente del elenco se sitúa un Hugo Silva sobrio mas nunca soso, cuya capacidad para transmitir el dolor interior y el misterio del pasado hace pensar en el George Clooney de ‘La tormenta perfecta’ (W. Petersen, 2000). Pero es Zoé Arnao la gran revelación (más bien confirmación) de la película, junto a un excelente Sergio Castellanos.

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El guion, escrito a ocho manos, tiene un interés limitado, pero la película no se permite jamás el lujo o el capricho de aburrir; de su perturbador prólogo a su, no por previsible menos eficaz, desenlace. Todo en ella está resuelto con pericia, cuidado, incluso mimo, con mención de honor para la fotografía de Gina Ferrer García. Pero, en especial, destaca la labor de una cineasta muy capaz, que a buen seguro tendrá cosas interesantes que contarnos en el futuro, tal vez de nuevo a costa de ese proceloso y ancho mar de los Sargazos que es nuestra tumultuosa conciencia y el mismo género fantástico en todas y cada una de sus ramificaciones.

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Para aventurarse en los sugestivos islotes de nuestro cine.

Lo mejor: el impecable acabado de la propuesta.

Lo peor: un título y un cartel poco sugerentes. Que no salga más Irene Montalà.

Ficha técnica

Dirección: Ángeles Hernández Reparto: Hugo Silva, Zoe Arnao, Sergio Castellanos, Irene Montalà, Noelia Balbo País: España Año: 2024 Fecha de estreno: 26-1-2024 Género: Terror Guion: Ángeles Hernández, David Matamoros, José Pérez Quintero Duración: 99 min.

Sinopsis: Pablo y Lidia, padre e hija, vuelven al faro familiar tras sufrir un trágico accidente en un velero en alta mar. Él teme por el frágil equilibrio emocional de ella, que descubre que algo extraño ocurre en el lugar, y que un peligro les acecha si no averiguan la verdad que esconde en él.

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