Cinema Jove 2024 | Alonso Ruizpalacios: "Con Biden las cosas no han mejorado en la frontera mexicana"

Cinema Jove 2024 | Alonso Ruizpalacios: "Con Biden las cosas no han mejorado en la frontera mexicana"

Con solo cuatro películas, Alonso Ruizpalacios se ha hecho un lugar en el corazón de la cinefilia valenciana que se vuelve a dar cita en el fabuloso edificio que cobija el IVAM, entre otras sedes emblemáticas de la 39ª edición del Festival Cinema Jove. Hace justo una década que el mexicano se dio a conocer con Güeros, comedia instantánea en blanco y negro sobre la apática convivencia de un grupo de estudiantes en un piso sin luz. Siguieron Museo (2018), sobre la historia real de un sorprendente robo protagonizada por Gael García Bernal, y Una película de policías (2021), audaz mezcla de documental y ficción en la que los actores hablan, en lyp sinc, con la voces de los personajes reales.

Y próximamente estrenará en los cines españoles La cocina, una película, también en blanco y negro, como Güeros, en la que Rooney Mara sirve comidas en un restaurante de Times Square donde enamora a un mexicano indocumentado que trabaja en el mismo establecimiento: “En el restaurante se sirven 3000 comidas al día. Es el microcosmos de la sociedad globalizada, como una torre de Babel”, comenta el director.

La cocina está basada en la obra de teatro de Arnold Wesker: “la descubrí cuando estudiaba teatro en Londres, y me hizo llevar mi trabajo de manera más llevadera, adoptar una una mirada más antropológica, porque yo también trabajaba en una cocina en aquel momento”. Se convirtió en una obsesión.

“Hace como unos trece años monté la obra en México, pero aún así no me la quitaba de la cabeza. La obra retrata muy bien la camaradería que se da en trabajos muy industriales. Habla de ese capitalismo tardío que, desde los años 50 del siglo pasado, ya no deja espacio para los sueños. Sólo cuenta la productividad, y no el elemento humano”, afirma. Ruizpalacios sostiene que el capitalismo devora los sueños desde la primera mitad del siglo XIX, y como la película, cita a Henry David Thoreau: “escribió algo así como que, cada mañana, el ruido de una locomotora, me despierta e interrumpe mis sueños”.

La película “pone el foco en los los indocumentados. Empecé a prepararla cuando estaba Trump, y la rodé cuando ya estaba Biden. Pero la verdad es que, con Biden, las cosas no han mejorado en la frontera mexicana, respecto a los inmigrantes ilegales. Tristemente es así. Hace tres semanas, Biden cerró la frontera, tomó medidas extremas, dejaron de llegar muchas ayudas y se ha dado una crisis humanitaria muy grave. Está claro que Biden es menos peor que Trump, y por supuesto es preocupante lo que pasará en la frontera si gana Trump. Pero los demócratas tampoco tienen mayor interés en resolver el problema humanitario”. Y luego, “hay mucho hispanos que votan republicano. Viví en Miami, y ahí parece que todos los que hicieron ese viaje tan complejo no quieren que vengan más paisanos suyos”.

Ruizpalacios y 'Andor'

El propio Ruizpalacios ha cruzado varias veces la frontera para trabajar en Hollywood, como por ejemplo en la segunda temporada de Andor, quizás la menos peor de todas las series Star Wars. La primera temporada tenía esa parte carcelaria que recordaba a Ghosts of the Civil Dead (John Hillcoat, 1988), y un diseño de producción interesante, dicho esto por alguien cuyo nivel de exigencia en materia de Star Wars se contenta con ver aparecer soldados imperiales de vez en cuando.

Andor también es la serie Star Wars del poderío latino, con Diego Luna en cabeza, lógico que aparezca Ruizpalacios. Aunque admite que las series “son trabajos industriales donde el rey es el showrunner, fue bastante placentero rodar esos cuatro episodios porque, sorprendentemente, me dieron bastante libertad para rodarlos como quería, sin hacer tantos planos”. Y además, “sin ser un experto en series de Star Wars, creo que esta se distingue por la escritura de Tony Gilroy, y por su visión política, porque habla del totalitarismo, a su manera”.

Es hablar de totalitarismo, como la primera Star Wars, y no poder evitar preguntarle por Sound of Freedom, el caballo de Troya de la extrema derecha mexicana con el que Verástegui pretendía llegar a la presidencia de México, fracasando en el intento, al contrario de lo que está sucediendo en otros muchos frentes abiertos. “No vi la película, porque ya sabía lo que había detrás, aunque quizás debería haberlo hecho por pura curiosidad morbosa... Ya me imagino que es horrible. Pero yo creo que la clave ha sido que, en México, apenas ha trascendido”.

Sobre cruzar la frontera, no se considera como un sucesor de los Tres Amigos: Del Toro-Cuarón-Iñárritu: “Mi generación es distinta, ya no necesita triunfar en América. A mí me gusta mucho más filmar en México, porque la gente es más divertida y amorosa. En Estados Unidos hay mucho dinero, pero paradójicamente eso hace más difícil tener libertad creativa e improvisar. Ahí la respuesta siempre es 'no', mientras que en México es 'vamos a ver cómo lo hacemos”.

La frontera, sin embargo, también se ha convertido en una obsesión, ahora está preparando un western fronterizo: “Tiene algo de McCarthy, será violento. Aunque es una adaptación del argentino Juan José Saer, del que me he convertido en un auténtico fanático. He trasladado la acción a la frontera mexicana porque soy de ahí, y me permite hablar de todos estos temas que hemos hablado. El presente desde el pasado, etc. Habrá americanos, mexicanos, comanches. Y además, con la excusa, estoy revisitando un montón de westerns”.

Top 5 westerns de Ruizpalacios

• “La diligencia', de John Ford, que incluso me gusta más que 'Centauros del desierto'. Es muy emocionante”.
• “Meek’s Cutoff', de Kelly Reichardt, me incluso me gusta más que 'First Cow”.
• “McCabe and Mrs Miller', de Robert Altman, con canciones de Leonard Cohen. Es espectacular, con fotografía de Vilmot Sigmond”.
• “Pat Garrett y Billy el Niño', de Peckinpah. Otro clásico”.
• “El asesinato de Jesse James', de Andrew Dominik, es muy 'malickiana', lírica y violenta”.

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