Λούβρο: Μετακομίζει η Μόνα Λίζα μετά τις κατακραυγές
Λούβρο: Μετακομίζει η Μόνα Λίζα μετά τις κατακραυγές
Είναι το πιο διάσημο και πιο επισκέψιμο έργο τέχνης στον κόσμο, με έως και δέκα εκατομμύρια θαυμαστές ετησίως. Το αινιγματικό χαμόγελο της Μόνα Λίζα έχει γίνει είδωλο από τους λάτρεις της τέχνης, αλλά και στόχος κλεφτών, διαδηλωτών, ακόμη και ενός άνδρα μεταμφιεσμένου σε ηλικιωμένη γυναίκα σε αναπηρικό καροτσάκι που της πέταξε κέικ στο πρόσωπό της.
Αλλά τώρα, ένα νέο πρότζεκτ μπορεί να αποδείξει ότι η τελευταία βασίλισσα της Γαλλίας, Μαρία Αντουανέτα, είχε δίκιο όταν έβρισκε τη Μόνα Λίζα «πολύ μικρή, πολύ σκοτεινή».
Ο πίνακας του Λεονάρντο ντα Βίντσι πρόκειται να μετακινηθεί, προκειμένου να δοθεί περισσότερος χώρος στη «La Gioconda». Και να κατευνάσει τους επισκέπτες.
Πράγματι, με τους επισκέπτες του Λούβρου να έχουν κατά μέσο όρο 50 δευτερόλεπτα για να θαυμάσουν τη «Μόνα Λίζα», η οποία εκτίθεται πίσω από ένα φράγμα και αλεξίσφαιρο γυαλί στο κέντρο της Salle des Etats (γυαλί που τοποθετήθηκε τη δεκαετία του 1950 για να την προστατεύσει μετά από επίθεση με οξύ), πολλοί την έχουν ονομάσει «το πιο απογοητευτικό αριστούργημα του κόσμου».
Κατανοητό πραγματικά, καθώς ο τεράστιος συνωστισμός και ο περιορισμένος χώρος της γκαλερί σημαίνει ότι είναι δύσκολο να δει κανείς τη Μόνα Λίζα.
Σε αυτό το πρόβλημα, ο διευθυντής του παρισινού μουσείου προτείνει τώρα να τοποθετηθεί ο πίνακας του ντα Βίντσι σε απομόνωση για να βελτιωθεί η εμπειρία.
«О— ОјОµП„О±П†ОїПЃО¬ П„О·П‚ ОњПЊОЅО± О›ОЇО¶О± ПѓОµ ОѕОµП‡П‰ПЃО№ПѓП„О® О±ОЇОёОїП…ПѓО± ОёО± ОјПЂОїПЃОїПЌПѓОµ ОЅО± ОґПЋПѓОµО№ П„ОО»ОїП‚ ПѓП„О·ОЅ О±ПЂОїОіОїО®П„ОµП…ПѓО· П„ОїП… ОєОїО№ОЅОїПЌВ», ОґО®О»П‰ПѓОµ Ої О›ОїПЃООЅП‚ ОЅП„Оµ ОљО±ПЃ , ОґО№ОµП…ОёП…ОЅП„О®П‚ П„ОїП… ОјОїП…ПѓОµОЇОїП…. В«ОџО№ ОµПЂО№ПѓОєОПЂП„ОµП‚ ОґОµОЅ ОіОЇОЅОїОЅП„О±О№ ОґОµОєП„ОїОЇ ПѓП‰ПѓП„О¬ ПѓП„О·ОЅ П„ПЃОП‡ОїП…ПѓО± О±ОЇОёОїП…ПѓО±, ОїПЂПЊП„Оµ ОЅО№ПЋОёОїП…ОјОµ ПЊП„О№ ОґОµОЅ ОєО¬ОЅОїП…ОјОµ ПѓП‰ПѓП„О¬ П„О· ОґОїП…О»ОµО№О¬ ОјО±П‚В».
Ένας νέος ειδικός χώρος για τη «Μόνα Λίζα», η οποία επί του παρόντος κρέμεται απέναντι από τον παραγνωρισμένο «Γάμο στην Κανά» του Πάολο Βερονέζε, έχει νόημα -τόσο για τον πίνακα του ντα Βίντσι όσο και για τους «γείτονές» του που διψούν για προσοχή.
Ο Βινσέντ Ντελιουβέν, επικεφαλής επιμελητής της ιταλικής ζωγραφικής του 16ου αιώνα, δήλωσε στη γαλλική εφημερίδα Le Figaro: «Το σκεφτόμαστε εδώ και πολύ καιρό, αλλά αυτή τη φορά όλοι συμφωνούν».
«О•ОЇОЅО±О№ ООЅО± ОјОµОіО¬О»Ої ОґП‰ОјО¬П„О№Ої ОєО±О№ О· ОњПЊОЅО± О›ОЇО¶О± ОІПЃОЇПѓОєОµП„О±О№ ПѓП„Ої ПЂОЇПѓП‰ ОјОПЃОїП‚, ПЂОЇПѓП‰ О±ПЂПЊ П„Ої П„О¶О¬ОјО№ О±ПѓП†О±О»ОµОЇО±П‚ П„О·П‚, ОїПЂПЊП„Оµ ОјОµ П„О·ОЅ ПЂПЃПЋП„О· ОјО±П„О№О¬ ОјОїО№О¬О¶ОµО№ με… ОіПЃО±ОјОјО±П„ПЊПѓО·ОјОї. Оџ О›ОµОїОЅО¬ПЃОЅП„Ої ОЅП„О± О’ОЇОЅП„ПѓО№ О®ОёОµО»Оµ ОЅО± ОґО·ОјО№ОїП…ПЃОіО®ПѓОµО№ ОјО№О± ПѓП‡ОПѓО· “πρόσωπο ОјОµ πρόσωπο” ОјОµП„О±ОѕПЌ П„ОїП… ПЂОЇОЅО±ОєО± ОєО±О№ П„ОїП… О±П„ПЊОјОїП… ПЂОїП… П„ОїОЅ ОµОѕОµП„О¬О¶ОµО№В», О»ООµО№.
Ακούγεται ωραίο, αλλά η πρωτοβουλία θα περιλάμβανε αρκετά μεγάλη ανακαίνιση, συμπεριλαμβανομένου του ανοίγματος μιας νέας εισόδου στο Λούβρο (στην πρόσοψη της κιονοστοιχίας) και της δημιουργίας δύο νέων δωματίων στο υπόγειο κάτω από την πλατεία της αυλής του Λούβρου. Ένας από τους «υπόγειους θαλάμους» θα χρησίμευε ως σκηνικό για τη «Μόνα Λίζα».
Και ενώ αυτό μπορεί να βοηθήσει στην αντιμετώπιση της κατάστασης με τις ουρές και να επιτρέψει στους επισκέπτες την άμεση πρόσβαση, όλα αυτά θα κόστιζαν περίπου 500 εκατ. ευρώ -κάτι που δύσκολα είναι μουσική στα αυτιά της γαλλικής κυβέρνησης και των περικοπών στον προϋπολογισμό της για τον πολιτισμό.
Το Υπουργείο Πολιτισμού φέρεται να είναι υπέρ του νέου έργου του Λούβρου, αλλά ο υπουργός Οικονομικών, Μπρούνο Λε Μερ, θα πρέπει να πεισθεί. Ο Λε Μερ έχει ήδη δηλώσει ότι ελπίζει να ανακτήσει 25 δισεκατομμύρια ευρώ σε εξοικονομήσεις για τον προϋπολογισμό του 2025 και έχει παροτρύνει τον πολιτιστικό τομέα να δεχθεί το μερίδιο που του αναλογεί.
Ωστόσο, αυτό δεν αποθαρρύνει το μουσείο.
«О— ОґО№О¬ОёОµПѓО· ПѓП„Ої ОјОїП…ПѓОµОЇОї ОµОЇОЅО±О№ ПЂО»ООїОЅ ПЋПЃО№ОјО·В», ОґО®О»П‰ПѓОµ Ої ОЅП„Оµ ОљО±ПЃ. В«О ПЃОПЂОµО№ ОЅО± О±ОіОєО±О»О№О¬ПѓОїП…ОјОµ П„О·ОЅ О№ОґО№ПЊП„О·П„О± П„ОїП… ПЂОЇОЅО±ОєО± П‰П‚ ПЂО±ОіОєПЊПѓОјО№О±П‚ ОµОјОІО»О·ОјО±П„О№ОєО®П‚ ОµО№ОєПЊОЅО±П‚, О· ОїПЂОїОЇО± ОµОЇОЅО±О№ ПЂОПЃО± О±ПЂПЊ П„ОїОЅ ОО»ОµОіП‡ПЊ ОјО±П‚В».