Las series evento: quien tuvo no siempre retuvo

Antes se daba por hecho que cada serie debía estrenar temporada cada año. Esta era la virtud de la televisión: convertir esos personajes en miembros de la familia gracias a la constancia de las emisiones. Pero, con la transformación del audiovisual a consecuencia del streaming, cada vez son más las series que se producen con la voluntad de tardar dos años en estrenar nuevos episodios. Pero quien tuvo no siempre retuvo, como están demostrando La casa del dragón y The boys con las temporadas en emisión.

De una forma objetiva, se podrían describir estas dos series como éxitos. La precuela de Juego de tronos, por ejemplo, reunió 7,8 millones de espectadores en el día del estreno de la segunda temporada. Pudo representar una bajada del 22% con respecto al estreno de la primera pero, por tratarse de las audiencias iniciales de Estados Unidos, continuaba siendo un buen dato para Max. Y, según datos de Amazon, la cuarta de The Boys está teniendo un 21% más de espectadores en sus primeros días en Prime Video con respecto a la tercera.

Las cifras de audiencia indica que son éxitos pero son incapaces de vertebrar la conversación televisiva como antaño

Pero hay un activo intangible en televisión, tan subjetivo como obvio, que es aquel que diferencia la serie normal y corriente del evento: esa capacidad de una producción de centrar las miradas, de convertirse en imprescindible, de despertar un consenso, de ser el aire que necesita un seriéfilo para poder respirar, que ofrece estímulos para comentar, diseccionar o alabar. Es eso que impide que NCIS o The Rookie, a pesar de su éxito de público, no sean vistas como eventos (y que Anatomía de Grey perdió, por ejemplo, tras matar a Patrick Dempsey a traición).

Y, si con sus anteriores episodios tanto La casa del dragón como The boys obtuvieron este estatus (incluso lo estuve hablando en la crítica de los superhéroes más reciente), ahora los títulos se diluyen en un streaming desapasionado, donde estos fenómenos escasean. No da la impresión que los espectadores de Poniente estén especialmente interesados en buscar y compartir artículos de La casa del dragón como antes sí lo hacían con Juego de tronos.

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їSe perderГ­a este factor indescriptible pero evidente, ese que este 2024 ha representado Mi reno de peluche, si no se hubiera tardado dos años entre temporadas? “Hacer esperar dos años para sacar una nueva temporada es una absurdidad”, me comentaba un usuario en redes sociales. “Cuando la tienes que ver ya no te acuerdas de nada y esto te obliga a volver a ver la primera temporada, y si la serie no te gustó da mucha pereza”. No le faltaba razón.

їCuГЎntos espectadores se han quejado, medio en broma medio en serio, que apenas identifican a la mitad de personajes de La casa del dragón? ¿Cómo se puede interrumpir la emisión de una serie durante 22 meses cuando los personajes tienen nombres calcados como Rhaenyra y Rhaenys, Aegon y Aemond, Laenor y Laena, Baela y Rhaena, Arryk y Erryk, y cuando apenas puedes recordar que Helaena, además de ser la mujer de Aegon (si es que te acordabas), también era la hermana de su marido Aegon?

También es interesante The Boys, a priori con las mejores audiencias hasta la fecha. Mientras ha vertebrado una divertida discusión online, al descubrir sus espectadores más tóxicos y reaccionarios (y racistas y homófobos y fascistoides) que el guionista Eric Kripke se reía de ellos, la capacidad de impacto de sus personajes, tramas o escenas parece haber disminuido. La implicación emocional, en declive.

Lo discutimos hace tiempo en este mismo periódico con Mar Guerrero, profesora de Comunicación en la UPF y experta en fandoms, que cuestionaba si las series del streaming se podían permitir tardar tanto tiempo en volver a las novedades de los catálogos: “El apego se genera a partir de unas rutinas que son muy frágiles por cómo están estructurados actualmente la producción y consumo de contenido televisivo”. Por más que les gustaría a las plataformas, este apego es más volátil de lo que parece: Stranger things sobrevivió a su última ausencia pero Netflix no puede meter la mano en el fuego por los próximos fenómenos que iniciaron parones extremadamente largos.

Gaten Matarazzo con Joe Keery en una imagen de 'Stranger things'.

Nadie duda, curiosamente, que El juego del calamar tendrá espectadores. También los tendrá la segunda temporada de Miércoles, que seguramente tardará también tres años en regresar a Netflix, o la segunda de The last of us, que emitió la primera a principios de 2023 y no vuelve hasta 2025 en Max. El interrogante está en su condición de fenómeno: la posibilidad de ser hitos, imperdibles, de alzarse por encima del resto de la oferta del streaming, como si fueran las pocas elegidas del Olimpo.

Nadie produce series con capítulos por encima de los 10, 15 o 20 millones, como en los casos de The Boys, La casa del dragón o la próxima temporada de Los anillos de poder, para ser una serie más del streaming.

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