Oper: Oper „Montagne Noire“ in Dortmund ist kein großer Wurf

Gute Sänger, aber für die Zukunft der Opernrarität „La Montagne Noire“ wird es nicht reichen. Viel ohrenbetäubender Pomp ist bei Augusta Holmès zu hören. Unser Bild zeigt Aude Extrémo als Yamina.

Ob sich die monumentale Oper „La Montagne Noire“ der irisch-französischen Komponistin Augusta Holmès (1847-1903), die die Oper Dortmund jetzt der Vergessenheit entreißt, im Repertoire behaupten kann? Fraglich! Als eindrucksvolle Repräsentantin selbstbewusster und talentierter Frauen-Power verdient sie Beachtung. Das Premieren-Publikum reagierte mit stürmischem Beifall auf das dreieinhalb Stunden lange Werk einer Komponistin, die sich im männerdominierten Paris des 19. Jahrhunderts Respekt verschaffte.

„La Montagne Noire“, der „schwarze Berg“, ist eine Umschreibung von Montenegro, das sich im Krieg gegen das osmanische Reich befindet. Die Brüder Aslar und Mirko kämpfen erfolgreich gegen die Türken. Mirko verliebt sich jedoch in die schillernde türkische Sklavin Yamina, vergisst Bruder- und Vaterlandsliebe und wird vom Bruder umgebracht, bevor der im Kugelhagel der Türken fällt. Regisseurin Emily Hehl (24) sieht in dem Stück eine Demontage falscher Heldenverehrung. Denn die posthum vom Chor gefeierten Brüder, vor allem der der Sklavin hörige Mirko, geben als Heroen keine gute Figur ab.

„La Montagne Noire“ von Augusta Holmes in Dortmund: Zum Durchbruch reicht es nicht

Allerdings gelingt es der Regisseurin nicht, diese hintergründige Facette des Werks klar herauszustellen. Was nicht verwundert, denn die Komponistin bietet keine Hilfestellung. Die ersten anderthalb Stunden sind von patriotischen Schlachtgesängen und frommen Gebeten erfüllt, angereichert mit Gefühlsexplosionen des verliebten Mirko. Im zweiten Teil finden sich auch sensiblere, teilweise orientalisch gefärbte Töne, die vor allem das Selbstbewusstsein Yaminas und den schwachen Charakter Mirkos unterstreichen. Letztlich inszeniert Emily Hehl brav am Libretto entlang, was bei einem derart unbekannten Werk kein Nachteil sein muss, auch wenn die Kostüme von Emma Gaudino im neutralen Bühnenraum von Frank Phili…