Μπήκαμε στα γυρίσματα της νέας ταινίας του Γιάννη Οικονομίδη
«Оџ О“О№О¬ОЅОЅО·П‚ ОёОО»ОµО№ ОЅО± ОѕОПЃОµО№ ПЂО¬ПЃО± ПЂОїО»ПЌ ОєО±О»О¬ П„О№ ОЅО± ПЂОµПЃО№ОјООЅОµО№ О±ПЂПЊ П„Ої ОіПЌПЃО№ПѓОјО±В», ОјО±П‚ О»ООµО№ О· ОљО»ОО»О№О± ОЎООЅОµПѓО· ПѓОµ ООЅО± ОјО№ОєПЃПЊ ОґО№О¬О»ОµО№ОјОјО± О±ОЅО¬ОјОµПѓО± ПѓП„О± ОіП…ПЃОЇПѓОјО±П„О± П„П‰ОЅ ПѓОєО·ОЅПЋОЅ П„О·П‚ ОіО№О± П„О· ОЅОО± П„О±О№ОЅОЇО± П„ОїП… О“О№О¬ОЅОЅО· ОџО№ОєОїОЅОїОјОЇОґО·, Σπασμένη Φλέβα.
Η νέα ταινία του αγαπημένου σκηνοθέτη έχει ξεκινήσει γυρίσματα εδώ και λίγες εβδομάδες, για αυτό που αναμένεται να είναι μια από τις πιο σκοτεινές στιγμές της φιλμογραφίας του. Μια ιστορία που «ξεδιπλώνεται μπροστά μας σαν αρχαία ελληνική τραγωδία» όπως εξηγεί ο ίδιος.
Είναι η ιστορία του Θωμά (στο ρόλο ο Βασίλης Μπισμπίκης, ξανά πρωταγωνιστής του Οικονομίδη μετά τη Μπαλάντα της Τρύπιας Καρδιάς), ενός μεσοαστού οικογενειάρχη και επιχειρηματία, που βρίσκεται σε ελεύθερη πτώση. Στριμωγμένος στη δουλειά, και με θηλιά στο λαιμό του καθώς προσπαθεί να σώσει το σπίτι και την οικογένειά του, έχει πέντε μέρες να διορθώσει τα πάντα – πριν χάσει τα πάντα. Ο εγωισμός του δεν του επιτρέπει να μην τα καταφέρει, όμως η λύση που -νομίζεις ότι- βρίσκει, είναι κι αυτό τελικά το βαρίδι που θα τον πάρει μαζί του στον βυθό.
«О‘П…П„О® О· П„О±О№ОЅОЇО± ОµОЇОЅО±О№ ОјО№О± П„ПЃО±ОіП‰ОґОЇО±. О€П‡ОµО№ ПЂОїО»ПЌ ПѓОєОїП„О¬ОґО№, ПЂОїО»ПЌ ОІОїПЌПЃОєОї. О•ОЇОЅО±О№ ПѓОµ ОµО»ОµПЌОёОµПЃО· ПЂП„ПЋПѓО· О±П…П„ПЊП‚ Ої О®ПЃП‰О±П‚. О€П‡ОµО№ ОґО±ОЇОјОїОЅОµП‚, ОП‡ОµО№ ПѓОєОїП„О¬ОґО№О±. О ПЃОїПѓПЂО±ОёПЋОЅП„О±П‚ ОЅО± ОµПЂО№ОІО№ПЋПѓОµО№ ОєО¬ОЅОµО№ ПЂО¬ПЃО± ПЂОїО»О»О¬ О»О¬ОёО·В», ОјО±П‚ О»ООµО№ Ої Μπισμπίκης.
Φτάνει στα άκρα», συνεχίζει συστήνοντάς μας τον ήρωά του. «Ήθελα να γίνω αυτός ο ήρωας για να αποτυπώσω το πόσο μάταιος είναι ο εγωισμός… όσο πιο εγωιστές γινόμαστε στη ζωή, τόσο πιο γελοίοι είμαστε σαν άνθρωποι», λέει. Κι είναι μια ιστορία στημένη σε μεγάλο βαθμό πάνω του. «Από τις 90 σκηνές, ο χαρακτήρας μου είναι μέσα στις 85. Οπότε έχει τεράστια διαδρομή».
Πρόκειται για μια ιστορία δύσκολη και μια ταινία διαφορετική για τον ίδιο τον Οικονομίδη, όπως εξομολογείται κι ο ίδιος στο NEWS 24/7, στην επίσκεψή μας στα γυρίσματα. Όμως τίποτα γύρω μας δεν προδίδει ανησυχία ή άγχος.
Σχετικό Άρθρο Talks
Μετά τον θρίαμβο του Rohtko, ο Λούκας Τβαρκόβσκι μάς προσκαλεί στο Μεγάλο Ρέιβ
Ο Οικονομίδης φαίνεται να ξέρει πολύ καλά τι να περιμένει, πράγματι, και είναι εντυπωσιακή η υπομονή κι ο έλεγχος που επιδεικνύει – όχι μόνο κατά το γύρισμα, αλλά και σε όλη τη διάρκεια της προετοιμασίας, όπου είμαστε παρόντες.
Τα γυρίσματα απόψε είναι βραδινά, στην καφετέρια The Loft στον Άλιμο, που για τις ανάγκες της Σπασμένης Φλέβας μεταμορφώνεται σε ένα υποβλητικό νυχτερινό μπαρ γεμάτο κόκκινες αποχρώσεις. Στο σύμπαν της ταινίας, το μπαρ ανήκει στην Λουκία (ο χαρακτήρας της Κλέλιας Ρένεση) κι εκεί είναι που βρίσκει απόψε τον εαυτό του ο Θωμάς.
Το αποψινό γύρισμα είναι το πρώτο για την Ρένεση η οποία γελώντας μας λέει δεν έχει ιδέα πώς προέκυψε η συνεργασία με τον Οικονομίδη. «Με πήρε ο Γιάννης τηλέφωνο και μου είπε “Κλέλια, γουστάρω να παίξεις στην ταινία μου, θες να έρθεις να διαβάσεις;” Έτσι κι αλλιώς η συνεργασία με τον Γιάννη είναι ζητούμενο για κάθε ηθοποιό. Είναι φοβερός, είναι εμπνευσμένος σκηνοθέτης, ξέρει πολύ καλά τι θέλει, είσαι σε πολύ ασφαλή χέρια», εξηγεί η Ρένεση. Έχει ένα παράπονο βέβαια: «Περίμενα να βρίσω περισσότερο! Δεν βρίζω!», λέει γελώντας. «Και του το είπα! “Με παίρνεις τηλέφωνο να κάνω ταινία σου και δεν βρίζω;” Μου λέει, “Ρε Κλέλια συγγνώμη, στην επόμενη θα βρίζεις πολύ”», λέει και γελάμε μαζί.
Στην Σπασμένη Φλέβα παίζει τη Λουκία. «Είχαν κάποιο ρομάντζο στο παρελθόν [με τον Θωμά] και τώρα που αυτός βρίσκεται σε ένα ψυχικό τέλμα και μια απόγνωση, πάει να απαγκιστρωθεί και από αυτήν», μας περιγράφει. Και παρόλο που απόψε είναι η πρώτη της βραδιά γυρισμάτων, ξέρει ήδη καλά το έργο και τους συνεργάτες της, χάρη στις πολύμηνες πρόβες.
«Оџ О“О№О¬ОЅОЅО·П‚ ОёОО»ОµО№ ОЅО± ОѕОПЃОµО№ ПЂО¬ПЃО± ПЂОїО»ПЌ ОєО±О»О¬ П„О№ ОЅО± ПЂОµПЃО№ОјООЅОµО№ О±ПЂПЊ П„Ої ОіПЌПЃО№ПѓОјО±. ОџПЂПЊП„Оµ ОёОО»ОµО№ ОЅО± П„Ої ОП‡ОµО№ ПЂПЃОїОµП„ОїО№ОјО¬ПѓОµО№ ПЂО¬ПЃО± ПЂОїО»ПЌ. О ПЃОПЂОµО№ ОЅО± П„ОїП… П„Ої ОґПЋПѓОµО№П‚ ПѓП„О·ОЅ ПЂПЃПЊОІО± ПЋПѓП„Оµ ОЅО± ОѕОПЃОµО№ ПЂПЋП‚ ОЅО± П„Ої П‡ОµО№ПЃО№ПѓП„ОµОЇ ПѓП„О· О»О®П€О·, ОЅО± П„Ої ПЂПЃОїОµП„ОїО№ОјО¬ПѓОµО№ ПЊПЂП‰П‚ ОёОО»ОµО№ ОіО№О± ОЅО± П†ОПЃОµО№ П„Ої О±ПЂОїП„ОО»ОµПѓОјО± ПЂОїП… ОП‡ОµО№ П†О±ОЅП„О±ПѓП„ОµОЇВ», П„ОїОЅОЇО¶ОµО№ О· ОЎООЅОµПѓО·.
«О›ОµО№П„ОїП…ПЃОіОµОЇ ОјОµ ООЅО±ОЅ П„ПЃПЊПЂОї ПѓО±ОЅ П„О№П‚ ПЂПЃПЊОІОµП‚ П„ОїП… ОёОµО¬П„ПЃОїП…В», ПЂО±ПЃО±О»О»О·О»ОЇО¶ОµО№ Ої ОњПЂО№ПѓОјПЂОЇОєО·П‚. В«ОњО±О¶ОµП…ПЊОјО±ПѓП„Оµ ПѓП„О·ОЅ П„О±О№ОЅОЇО± ПѓО± ОЅО± ОµОЇОјО±ПѓП„Оµ ООЅО±П‚ ОёОЇО±ПѓОїП‚, ОіОЅП‰ПЃО№О¶ПЊОјО±ПѓП„Оµ ОјОПѓО± О±ПЂПЊ П„О№П‚ ПЂПЃПЊОІОµП‚ ОєО±О№ О¶П…ОјПЋОЅОµП„О±О№ О· ОєО±П„О¬ПѓП„О±ПѓО·.
Γνωρίζουμε τους υπόλοιπους ηθοποιούς, τους συνεργάτες… τους ηχολήπτες, τον διευθυντή φωτογραφίας, τον μακιγιέζ… έρχονται στις πρόβες και βλέπουν κι αυτοί και συνδημιουργούμε πάνω σε αυτό το όχημα που έχει γράψει ο Γιάννης».
«ОџО№ ПЂПЃПЊОІОµП‚ О®П„О±ОЅ ОєО±ОёО·ОјОµПЃО№ОЅОП‚ ОµПЂОЇ 5 ОјО®ОЅОµП‚ ПЂПЃО№ОЅ ОѕОµОєО№ОЅО®ПѓОїП…ОјОµ ОєО±О№ ОјО±П‚ ОП‡ОїП…ОЅ П†ОПЃОµО№ ПЊО»ОїП…П‚ ПѓОµ ООЅО± ОµПЂОЇПЂОµОґОї ПЂОїП… ОЅО№ПЋОёОїП…ОјОµ ПЂОїО»ПЌ ОєО±О»О¬ ОјОµ П„ОїОЅ П‡О±ПЃО±ОєП„О®ПЃО±. О€П‡ОїП…ОјОµ П„О· ОјОЅО®ОјО· П„ОїП…, П„Ої background П„ОїП…, П„О· ОґО№О¬ОЅОїО№О¬ П„ОїП…, ОєО±О№ П„ПЋПЃО± ОµОЇОјО±ПѓП„Оµ ОП„ОїО№ОјОїО№ ПѓОµ ОєО¬ОёОµ ПѓП„О№ОіОјО®, ПѓОµ ОєО¬ОёОµ О»О®П€О·, ПѓОµ ОєО¬ОёОµ П„ПЊПЂОї ОєО±О№ П‡ПЃПЊОЅОї, ОЅО± О±ПЃПЂО¬ОѕОїП…ОјОµ П„Ої 100% О±ПЂПЊ П„Ої ПѓПЋОјО± П„О·П‚ ПѓОєО·ОЅО®П‚В», ОєО±П„О±О»О®ОіОµО№.
Πριν χτυπήσει η πρώτη κλακέτα, όλη η ομάδα ηθοποιών και τεχνικών του φιλμ δουλεύει σαν καλοκουρδισμένο ρολόι. Οι ηθοποιοί καταφθάνουν, μακιγιάρονται και χτενίζονται καταλλήλως, φορούν τα πιο ταιριαστά ρούχα.
Το συνεργείο του φιλμ, ανάμεσά τους η Δέσποινα Χειμώνα στα κουστούμια κι ο Γιάννης Παμούκης στο μακιγιάζ, δουλεύει με αυτό τον συνεχή και οργανωμένο τρόπο, που δεν καταλαβαίνεις καν πόσο απαιτητική είναι η δουλειά τους. Ο Οικονομίδης κινείται ανάμεσα στο υπό κατασκευή σετ και στον υπόγειο χώρο που θα αποτελεί το αρχηγείο της παραγωγής για τις επόμενες τρεις μέρες – εκεί που οι ηθοποιοί μετατρέπονται στους χαρακτήρες τους.
Μοιάζει να κοιτάζει και να λαμβάνει υπόψη του τα πάντα, ακόμα και στον σύντομο χρόνο που τον ξεκλέβουμε μια γρήγορη κουβέντα. Βοηθάει με γρήγορες και σαφείς γνώμες σε κάθε μικρό δίλημμα που προκύπτει.
«О¤Ої ОєПЃО№ОєО¬ОєО№В», О»ООµО№ ОєО±П„ОµП…ОёОµОЇО±ОЅ ПЊП„О±ОЅ П…ПЂО¬ПЃП‡ОµО№ ОјО№О± ОµПЂО№О»ОїОіО® ОіО№О± П„О± ПѓОєОїП…О»О±ПЃОЇОєО№О± ПЂОїП… ОёО± П†ОїПЃО¬ОµО№ О· О›ОїП…ОєОЇО± ПѓП„О·ОЅ ОµПЂОµПЃП‡ПЊОјОµОЅО· ПѓОєО·ОЅО®. В«О¤О± ПЂОїО»О»О¬ П‡ПЃП…ПѓО¬ ОµОјООЅО± ОјОµ ОѕОµОЅОµПЃПЋОЅОїП…ОЅВ», О»ООµО№, ПЂПЃО№ОЅ ОµПЂО№ПѓП„ПЃОП€ОµО№ О±ПЂОЅОµП…ПѓП„ОЇ ПѓП„О·ОЅ ОєОїП…ОІООЅП„О± ОјО±П‚ П‡П‰ПЃОЇП‚ ОЅО± П‡О¬ПѓОµО№ П„ОїОЅ ОµО№ПЃОјПЊ П„ОїП….
Το ίδιο συμβαίνει κι επάνω, στον χώρο του γυρίσματος. Οι πάντες παίρνουν τις θέσεις τους, από τους ηχολήπτες μέχρι τους σερβιτόρους της σκηνής (με σαφείς οδηγίες για το πώς θα κινηθούν στον χώρο και πότε), κι από τους πρωταγωνιστές που κάθονται στη μπάρα με πλάτη στην κάμερα, μέχρι τους κομπάρσους της σκηνής, δηλαδή τους «θαμώνες» του μπαρ που κάθονται στα τραπέζια και πίνουν το ποτό τους, παραγγέλνουν, συζητάνε (ανάμεσα στους οποίους παρατηρούμε από τον συγγραφέα Δημοσθένη Παπαμάρκο μέχρι τον κομίστα Αντώνη Βαβαγιάννη). Ενθαρρύνει ο Οικονομίδης: «Ζωντάνια! Μιλάτε κανονικά, όχι για την ταινία, για άλλα, δικά σας. Παραγγέλνετε ποτά, δεν πίνετε μόνο νερά. Και δεν κοιτάτε την κάμερα.»
Η σκηνή γυρίζεται από διάφορες γωνίες λήψεις, ώστε να υπάρχει μετά η κατάλληλη κάλυψη και να συντεθεί στο δωμάτιο του μοντάζ. Η πρώτη λήψη που παρακολουθούμε είναι μια πιο γενική, εξ ου και φαίνονται τα άλλα τραπέζια του μπαρ. Στη δεύτερη, η κάμερα κινείται πιο κοντά στους κεντρικούς χαρακτήρες, εν προκειμένω στον Θωμά του Μπισμπίκη και στον Γιώργο Βερβέρη, έναν άντρα που τον αναγνωρίζει καθώς κάθονται τυχαία δίπλα-δίπλα στη μπάρα.
«О О±ОЇО¶П‰ ООЅО±ОЅ О¬ОЅОёПЃП‰ПЂОї ПЂОїП… ОПЃП‡ОµП„О±О№ ПѓОµ ОµПЂО±П†О® ОјОµ П„ОїОЅ ПЂПЃП‰П„О±ОіП‰ОЅО№ПѓП„О® ОіО№О±П„ОЇ П…ПЂО®ПЃП‡Оµ ОјО№О± ПЂО±О»О№О¬ ОіОЅП‰ПЃО№ОјОЇО±. Оџ ОњПЂО№ПѓОјПЂОЇОєО·П‚ О®П„О±ОЅ П…ПЂОїП€О®П†О№ОїП‚ ПѓП„О№П‚ ОґО·ОјОїП„О№ОєОП‚ ОµОєО»ОїОіОП‚ ОєО±О№ П„О± ОО»ОµОіОµ П‰ПЃО±ОЇО±, П„ОїОЅ ОµОЇП‡О± О±ОѕО№ОїО»ОїОіО®ПѓОµО№ ОёОµП„О№ОєО¬ П„ПЊП„Оµ. ОљО±О№ П‡О±ОЇПЃОїОјО±О№ ПЂОїП… П„ОїОЅ ОІО»ОПЂП‰ О±ПЂПЊ ОєОїОЅП„О¬В», ОјО±П‚ О»ООµО№ Ої Γιώργος Βερβέρης, που επιστρέφει στον κόσμο του Οικονομίδη μετά από μια εμφάνιση στη Μπαλάντα.
Ο ίδιος δεν είχε καμία σχέση με την ερμηνεία, πέραν την αγάπης του για το σινεμά που αναπτύχθηκε καθώς, ως Θεσσαλονικιός, μας λέει πως μεγάλωσε μες στο φεστιβάλ. Γνωρίζονταν με τον Οικονομίδη κι ο σκηνοθέτης θέλησε να τον δοκιμάσει, όπως συχνά κάνει στις ταινίες του με ανθρώπους που δεν έχουν background στην ηθοποιία.
«Оџ О“О№О¬ОЅОЅО·П‚ ОµОЇОЅО±О№ О¬ОЅОёПЃП‰ПЂОїП‚ П…П€О·О»ПЋОЅ О±ПЂО±О№П„О®ПѓОµП‰ОЅ. ОҐПЂО¬ПЃП‡ОµО№ П†ОїОІОµПЃПЊП‚ ποιοτικός έλεγχος, γιατί το θα βγει προς τα έξω. Αυτό που απαιτεί ο σκηνοθέτης, θα το πάρει», λέει ο Βερβέρης. «Έχει εικόνα στο μυαλό του και θέλει αυτή την εικόνα να την αποδώσεις με μια υποτιθέμενη άνεση. Θέλει αυτό που θέλει για τη σκηνή… Καλό είναι αυτό! Έχει ανεβασμένα στάνταρ».
Στο κάδρο βλέπουμε τις πλάτες του Μπισμπίκη και του Βερβέρη, να καταλαμβάνουν αντικρυστά άκρα, και στον ενδιάμεσο χώρο κυριαρχεί το κόκκινο της κάβας, κι ο μπάρμαν (του Στέλιου Τυριακίδη) να «κινείται ελεύθερα», όπως του δίνει οδηγία ο Οικονομίδης. «Κάνω έναν μπάρμαν στο μαγαζί της Λουκίας. Έχω μια μικρή συμμετοχή, αλλά έχω μεγάλη χαρά που συμμετέχω σε ταινία του Γιάννη για πρώτη φορά», μας λέει ο Τυριακίδης, που απόψε παίζει την πρώτη του σκηνή για τον σκηνοθέτη αλλά επιβεβαιώνει πως υπάρχει ένα σχεδόν οικογενειακό κλίμα που δημιουργείται ανάμεσα στους συντελεστές. «Ο Γιάννης μου αρέσει γιατί είναι ένας ήρεμος άνθρωπος. Έχει μια ησυχία, μια ηρεμία… ότι όλα θα γίνουν», εξηγεί.
Πίσω στη σκηνή, η κάμερα αρχίζει να γράφει και, ύστερα από λίγη προσμονή, ο Βερβέρης γυρνάει προς τον Μπισμπίκη: «Συγγνώμη, είστε ο κύριος Αλεξόπουλος;». Τα υπόλοιπα, είναι για τη μεγάλη οθόνη.
Ο Γιάννης Οικονομίδης μιλάει για τη Σπασμένη Φλέβα
Για την προέλευση της ιστορίας… Βγήκε από την κατάντια της τελευταίας δεκαετίας. Με την κρίση, με τον κορονοϊό… μαυρίλα, σκοτεινιά, κατήφορος, καταβαράθρωση των πάντων. Αλλά αυτό είναι το ένα επίπεδο. Το βαθύτερο είναι η ανθρώπινη κατάσταση. Ένας άνθρωπος που βρίσκεται σε μια ιδιαίτερη στιγμή και στην προσπάθειά του να επιπλεύσει κάνει το μοιραίο, τραγικό λάθος.
Για την βασική ταξική διαφορά… Αυτή τη φορά ο πρωταγωνιστής είναι από τη μεσαία-υψηλή τάξη, είναι ένας άλλος κόσμος που περνάει μέσα στην ταινία. Ένας κόσμος που δεν δυσκολεύτηκε ιδιαίτερα στη ζωή του. Ένας κόσμος μέσα στην πολυτέλεια και την απόλαυση και το χρήμα – αυτά που προσπαθεί με κάποιο τρόπο να διατηρήσει ο ήρωας. Η τοπιογραφία είναι τα νότια προάστια, είναι ένας άλλος κόσμος, πιο ανέμελος. Που όμως πίσω από την γυαλιστερή επιφάνεια κρύβονται ενδεχομένως τέτοιου είδους καταστάσεις.
Για την συνεργασία του με τον Βασίλη Μπισμπίκη… Ο ρόλος σχεδόν γράφτηκε πάνω στον Βασίλη. Τον είχα πολύ στο μυαλό μου. Είναι σπουδαίος ηθοποιός. Αυτό έχει να κάνει και με τη συνεργασία μας, τον τσέκαρα και στην Μπαλάντα, αλλά έχει και κόσμο ο Βασίλης. Έχει βιώματα, έχει παρελθόν, έχει διαδρομή. Και έχει και ταλέντο, πολύ ταλέντο. Και ευφυία, ευστροφία, τόλμη. Είναι τολμηρό πράγμα αυτό που κάνει. Πολύ.
Για το κέντρο της ιστορίας… Γύρω από τον ήρωα κινείται ένας ολόκληρος γαλαξίας ηθοποιών. Πολύ ενδιαφέρουσες σκηνές, προσωπικότητες, καταστάσεις. Το βάθος όλης της προβληματικής μου είναι ο άνθρωπος. Στην ουσία είναι μελέτη ενός χαρακτήρα και το πώς ξεδιπλώνεται μέσα από διάφορες καταστάσεις. Το πώς κινητοποιείται το μυαλό, ο ψυχισμός, η ηθική στάση του απέναντι στους ανθρώπους, στα πράγματα, στην οικογένειά του. Άλλες φορές τον συμπαθείς και συμπάσχεις, άλλες φορές θες να τον κλωτσήσεις.
Το διάστημα της προετοιμασίας της σκηνής είναι αρκετό, καθώς τα πάντα και οι πάντες πρέπει να είναι στη θέση τους, και κάθε άνθρωπος που βρίσκεται στο σετ πρέπει να ξέρει τι να κάνει, και πώς, και σε ποια όρια.
Σκηνοθέτης, ηθοποιοί και συνεργείο σε μια αρμονία, μια μηχανή φροντισμένη όπου τα πάντα μοιάζουν να έχουν φροντιστεί στην πραγματικότητα από πριν ακουστεί το πρώτο «κλακ». Δεν μας εκπλήσσει όταν μαθαίνουμε πως τις προηγούμενες μέρες, μια σκηνή που φάνταζε τρομερά δύσκολη στα χαρτιά, βγήκε σε μία λήψη.
Όταν αρχίζει να ρολάρει η κάμερα, τα πάντα γίνονται σχεδόν αυτόματα. Ο Οικονομίδης παρακολουθεί μέσα από το μόνιτορ, με προσήλωση και ηρεμία. Τον παρατηρώ καθώς σημειώνει νοητικά διάφορα πράγματα.
Στο τέλος της λήψης δίνει τα εύσημα, αναφέρει 1-2 συγκεκριμένες οδηγίες, και ζητάει άλλη μια λήψη. Δεν υπάρχει νευρικότητα, δεν υπάρχουν διακοπές για το παραμικρό. 3-4 λήψεις, και προχωράμε.
Στο τέλος ο Οικονομίδης μοιάζει ικανοποιημένος. Κι όσο στήνεται η επόμενη λήψη, μετακινείται πάλι στον χώρο. Για να δώσει οδηγίες, για να ακούσει απορίες, ήρεμα και συγκροτημένα.
Ο Θωμάς Αλεξόπουλος της Σπασμένης Φλέβας είναι ένας άνθρωπος που χάνει την κυριαρχία του πάνω στην ίδια του την ζωή αλλά, πίσω από τις κάμερες της ταινίας, τα πάντα μοιάζουν να βρίσκονται σε απόλυτο έλεγχο.
ΣΠΑΣΜΕΝΗ ΦΛΕΒΑ
Σκηνοθεσία: Γιάννης Οικονομίδης
Σενάριο: Γιάννης Οικονομίδης, Βαγγέλης Μουρίκης
Πρωταγωνιστούν: Βασίλης Μπισμπίκης, Μαρία Κεχαγιόγλου, Μπέττυ Αρβανίτη, Στάθης Σταμουλακάτος, Κλέλια Ρένεση, Γιάννης Νιάρρος, Σοφία Κουνιά, Γιάννης Αναστασάκης, Ιωάννα Κολλιοπούλου, Δημήτρης Καπετανάκος, Μαρία Καλλιμάνη, Αναστασία Χατζηαθανασίου.
Μαζί τους οι: Γιώργος Σουξές, Βασίλης Κουκαλάνι, Βαγγέλης Αλεξανδρής, Αντώνης Τσιοτσιόπουλος, Αργύρης Γκαγκάνης, Μάγια Κώνστα, Γιώργος Τριανταφυλλίδης, Αλέκος Πάγκαλος, Γιώργος Κολλιόπουλος, Σταύρος Μπένος, Γεωργιάννα Νταλάρα, Nectαr de Leοn, Στέλιος Τυριακίδης, Γιώργος Βερβέρης, Γιώργος Σιδέρης, Δαυΐδ Σταμούλος, Μπάμπης Πολυχρονιάδης
- Οργάνωση Παραγωγής: Γιάννης Καραντάνης
- Διεύθυνση Φωτογραφίας: Δημήτρης Κατσαΐτης
- Μοντάζ: Γιάννης Χαλκιαδάκης
- Μουσική: Μπάμπης Παπαδόπουλος
- Ηχοληψία: Άρης Αναστασόπουλος
- Sound Design – Μιξάζ: Κώστας Φυλακτίδης
- Σκηνικά: Σταμάτης Δεληγιάννης
- Κουστούμια: Δέσποινα Χειμώνα
- Μακιγιάζ: Γιάννης Παμούκης
- VFX Supervisor: Αντώνης Κοτζιάς – Yafka
- Τραγούδι Τίτλων Τέλους: ΛΕΞ
Παραγωγοί: Πάνος Παπαχατζής, Γιάννης Καραντάνης, Γιάννης Οικονομίδης, Χρήστος Β. Κωνσταντακόπουλος, Αλεξάνδρα Δασκαλοπούλου, Δημήτρης Μάρης
Executive Producers: Αφροδίτη Παναγιωτάκου, Κωνσταντίνος Πολίτης, Γιάννης Ρήγος
Μια παραγωγή των: Athens Productions Α.Ε., Αργοναύτες Α.Ε., Yannis Economides Films Ltd
Σε συμπαραγωγή με: Faliro House Α.Ε., Onassis Culture, ΕΡΤ Α.Ε., Custom Productions Α.Ε., Frontstage Entertainment Α.Ε.
Με την υποστήριξη των: Εθνικού Κέντρου Οπτικοακουστικών Μέσων και Επικοινωνίας (ΕΚΟΜΕ), Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου (ΕΚΚ), Υφυπουργείου Πολιτισμού Κύπρου (Σ.Ε.ΚΙΝ.)
Χορηγοί: Ζαγόρι & Green Cola, Kaiser
Διανομή: Tanweer Alliances